我喜欢看纪实摄影，却看不懂许多摄影评论，什么纪实摄影摆脱了纯艺术之类的，直到看到了高磊的照片，有了一种恍然大悟的感觉，虽然看得不多，而且因为看得不是原作，并看不到他自己更为在意的细节处理，但是他让我看到了一种纯粹，而且因为这种纯粹，对纪实摄影有了一种隔行如隔山的敬重。

       中国人的实用主义实在是太厉害了，无缝不钻，潜藏在日常生活中，和日常生活的人的血液里。说到生存，无人不理解，无人不通融，也因此让人常常能生出融融暖意，看着我楼下小店的主人们，有生意就做，无生意就聚在太阳下打麻将，真觉得若全社会如此，夫复何求？

       我一点也不反感这种生活观，觉得比那些资本主义的欲望膨胀不知道好到哪里去了，但是，无情的是，艺术，它就是与实用无关，不仅无关，而且与一切实用的考虑，“隔着万丈深渊，是整个的不可逆转的分野。”

       我想象从巴黎回来的高磊，可能总是碰见跟他讨论艺术的、技术的人，背后都隐藏着一个实用的目的，这就相当于鸡同鸭讲，哭笑不得。

       我喜欢看高磊，是因为每次看他的图片，都觉得能够提高自己的艺术鉴赏力，这种事情没有办法，他有条件能够抛开所有的世俗，专心磨砺自己的艺术鉴赏力，没有徘徊，没有弯路，所以他能把别人远远甩在后面。

       不过高磊也挺绝的，我想象他无法应付这种绵绵不绝的实用主义的庞大需求：你从巴黎回来，有义务告诉我们什么赚钱。他就把顶级大腕请来，用艺术市场的最终规律，强迫人们正视艺术，正视真正的艺术与实用无关。